来源：娱乐资本论
作者｜James
短剧出海已经从之前的探索期迈入爆发前夜。
在不久前结束的2025中国网络视听大会上，点众科技创始人陈瑞卿预测全球微短剧市场份额未来10年将突破500亿美元，远超他两年前预测到2033年达100亿美元的规模。
其中，国内短剧市场份额约150亿美元，而海外市场“至少有350到360亿美金”。
然而，相比国内已经某种程度上过剩的短剧产能，针对海外的微短剧供给还远远不足。
目前市面上60%-80%的短剧出海，其实是网友辛辛苦苦凭借机器翻译的字幕，来啃中文原版的短剧。这说明本土短剧译制，已经可以满足很大一部分的需求；在传播原汁原味的内容同时，顺带着也传播了中国的文化和价值观。
但是现在，翻译能力变成了短剧出海的下一个瓶颈。
民间自发或机器的粗暴翻译，往往会导致剧情不通顺，或者触犯文化禁忌。为了更好地服务观众，官方应该通过本地化翻译来实现正版剧目在海外的盈利。
业内认为，短剧出海卡在成本和效率的双重临界点，唯有AI译制突破瓶颈，产业才能真正爆发。随着国外Elevenlabs、RaskAI、国内“趣丸千音（All Voice Lab）”等产品的升级，有的已经可以完整覆盖短剧译制全流程，或许这里正蕴藏着产业变革的关键。
成本高、效率低，翻译成了短剧出海瓶颈
短剧行业高度依赖译制剧市场。目前，在出海的短剧内容中，译制剧占到80%-90%，海外原生拍摄只有10%-20%的份额。
九州CEO汪家城向娱乐资本论表示，“翻译剧是微短剧出海的基石，用户需要一定的周期才能够把我们投入的网络费收回来，需要翻译剧剧库提供厚度内容。”
在网络视听大会上，点众科技创始人陈瑞卿讲到一件事：他们的国内短剧出口到韩国之后，对方经销商说卖得还可以，但是翻译很差。
“人家给我说这是AI翻译的，我说不可能，我们是人翻译的。——这是我们从业者的悲哀。我翻译那么好，为什么会（他们觉得翻译）差？这就非常有问题。”
可能圈外人都觉得翻译是最早被AI替代的行业之一，但具体到短剧翻译，事情没那么简单。有专门做海外翻译的工作室负责人向小娱介绍，“其实AI在翻译的其他领域可能造成了比较大的打击，但是对于短剧翻译而言，AI替代性还没有那么强，需要人的地方还是很多的。”
实际上自从ChatGPT在2023年火爆之后，有一系列的AI工具，都在致力于改善视频翻译成多语言版本的性价比。翻译准确度有GPT等国内外大模型加持，人物对口型可以用Heygen。
然而，调用大模型等外部AI工具进行译制的API，往往是多个产品分开，还需要单独付费，更大的问题是仅支持单视频、短时长处理，无法匹配短剧批量生产需求。
一般的AI译制，除了因为“机器味”重，出现语调、情感偏差之外，也有错译，或触犯目标市场的文化禁忌的问题，都会导致观众的流失。
该负责人提到，现实是很多免费短剧的盗版实际上是在YouTube进行传播，在YouTube开展字幕实时翻译，用的还是大模型之前的技术，因此仍然会出现僵硬的错误翻译。比如，把“臣妾做不到啊”这个经典台词翻译成“女仆无法胜任工作”，完全丢失了原句的语境；还有这位，不知为啥名字就变成了“灵芝小姐”。
这就使得目前要想获得比较好的翻译效果，还需要在文字，特别是在配音方面使用人工。
此前小娱获得的相关数据是，欧洲国家语种成本通常在每分钟200-300元，东南亚语种是每分钟100-200元，因为这些地方人力成本相对较低。
但成本只是一方面，外包多语种短剧译制成本高，译制周期长，也会导致内容过时的风险。
对人力资源的刚性需求，也催生了一些人力驱动或者混合驱动，做精细翻译的专门事务所，例如长沙的TXV短剧出海目前已经翻译了超过1000部短剧，将今年的目标定为一万部。仅从该头部工作室的产能来看，要想满足国内海量短剧译制出海的需求，恐怕也是杯水车薪。
技术加速落地，AI成为“多快好省”最强密码
不过，AI对一些人类能力的取代，有可能是在一夜之间发生的。某个业务看起来牢不可破的壁垒，有可能在新技术出现之后就突然崩塌。
在GPT-4o图像能力升级之后，一条流传很广的推文写道，这直接干翻了之前很多创业公司的产品，他们花了那么多时间、人力、投资人的钱去调优的算法、工作流、模型，直接被一次大模型的更新就取代了。他写道，“今天情绪非常低落，压力非常大，我不清楚我现在做什么，是从现在开始到将来都还有价值的。”
同样的，长达七十余年发展史的配音译制行业，也正在经历这种“崩塌感”。
过去的语音模型在生成语音时，通常需要将文本分解成短句，然后逐句合成，再拼接起来。然而这种方法在处理长文本或需要多人对话的场景时，显得力不从心，难以保证语音的连贯性和自然度。
现在如ChatGPT、豆包等的语音模型都在尝试文本到语音的端到端合成，可以直接对原始的音频语料进行建模，生成更为自然的语音。
在海外，ElevenLabs开发的语音合成技术以其高质量和多样化的声音选择而著称，广泛应用于有声读物、播客和游戏等领域；也有进一步把工作流包装为一站式自动化流程的RaskAI等产品。但是这些技术在国内受到合规性和访问上的限制。
面对海外工具的局限性，国内企业积极研发适合本土需求的AI语音合成模型。2024年10月，香港中文大学（深圳）和科创独角兽公司趣丸科技联合推出了一个新的语音大模型“MaskGCT”。
MaskGCT在语音质量、相似度和可控性等方面做到了“全球SOTA”也就是行业最先进水平，一经推出便在海内外获得广泛关注，更被机器之心等媒体誉为“国产最强AI语音模型”。即使之前没有听过某个人的声音，MaskGCT能3秒“克隆”，音色、语调、风格与情感都能精确复刻。
4月7日，基于该模型的商业化产品“趣丸千音（All Voice Lab）”正式上线，零门槛人人可用。拥有文本转语音、声音克隆、变声等多元能力，可进行多语种、多音色互换，同时支持字幕无痕擦除，还将上线对口型等功能。
在结合工作流和短剧行业经验的调优之下，“趣丸千音”的表现已经接近近期热炒的“智能体”（Agents）概念：只需一键上传视频，AI就会自主完成工作，直接交付自带外语字幕与配音的完整译制片。
同时，在有声书、播客、新闻播报等方面，工作流的自动化程度也同样强悍。目前支持中、英、日、韩、德、法多种语言互译，几十种音色可选，支持多角色分配和语速调节。
前述的翻译工作室负责人也跟小娱提到了趣丸千音，她形容“这个软件给短剧翻译带来的变化，就像是大模型对Grammarly这种翻译工具带来的变化一样猛烈。”
他们测试使用趣丸千音，对一位客户交办的短剧翻译重做了一次，结果把一周的工作压缩到了一天。首先在文案翻译上，一些上下文和跨文化翻译的问题都得到了改善。不仅如此，配音质量显著提高，语调、情感、特殊口音都能复刻，与角色形象也很吻合。
这个产品的另一个重要改进，是把字幕对时间轴也给做了。权衡之下，该工作室还是决定保留之前人工翻译的全流程业务，但是新增一个AI的产品选项，定价便宜一半。虽然趣丸千音实际上的成本节省远不止一半——甚至可能是纯人工的1/15；但是“现阶段还是得花时间在人工的复校上面。”她说，即使最终一个字都没有改，作为人工精校的业务，审核过程也不可以跳过。
AI全流程译制逼近产业临界点
短剧市场规模庞大，国内短剧产能过剩的现状，说明出海成为行业刚需。相比国内团队去海外拍定制，国内短剧直接译制输出更简单直接，符合工业化生产的条件。
但是，翻译剧出海的工业化进程存在两个临界点：一个是成本和收益的临界点，一个是效率和稳定的临界点。
娱乐资本论曾经关注过日本动画的集中“出海口”Crunchyroll，该网站以版权内容丰富为特点。不过动漫、长剧、综艺等中心化内容，本身产出数量较少，即使翻译成本高，但获得的收益也足够有保证。相比之下，短平快的短剧更需要极致的低成本模式，不然翻译费用比原拍摄费用还高，就不划算了。
另一方面，AI译制的经济性众所周知，但不稳定是此前产品的“硬伤”。如果有一个技术可以实现快速、批量的产出，确保稳定商业化运营，那么业界往往倾向于确立长期的订单关系。
当投入足够小，而又能保证稳定产出的时候，整个模式就将迎来快速的复制和爆发。
此前，小娱在调研AI全流程生成短剧时，有从业者提到，对质量没有特殊需求的用户，一般就用一个固定的工具，别人有的功能它里面也有，只要开一个会员，都能凑合着用。“但是短剧对最终效果其实有很高的要求。有些环节，比如配音这些，就得用单独的工具做，然后再插进原片。不用最专业的工具，可能有时候效果就是不行。”
行业对AI全流程译制的需求日益迫切。趣丸科技对娱乐资本论表示，做AI译制产品不难，难的是让技术穿透专业场景，真正解决实际问题。目前，趣丸千音是业内首个可做到工业级量产水平的产品，赶超国外同类头部产品。仅视频翻译功能12小时就可译制1000分钟剧集，效率提升超10倍。公司也为中小企业提供定制化解决方案和API服务，以确保客户可以使用最新的功能和最适配业务流程的服务。
“翻译剧一定是基本盘，一定要做好翻译剧。”麦芽短剧创始人何云长在中国网络视听大会表示，短剧行业对译制出海有了“时不我待”的紧迫感。
“很多翻译剧，如果你是独家的，慢一点还OK；如果是外购的榜单剧，用AI快翻+快速的人工审校抢时间就很重要。其实海外也很卷，虽然市场发展还是很初期，但是头部平台基本上都已经出海了。”
据媒体此前报道，去年8月末国内上线的《闪婚老伴是豪门》，不到一个月的时间抖音播放破5亿、话题总量破25亿。到10月初，新加坡公司开发的FlickReels就开始在海外投放该剧的英文版《Silver Vows: Suddenly Married to a Biollionaire》，反响十分热烈，给该应用提供了136万的内购收入月流水，成功冷启动，目前1月份内购收入流水来到峰值的1563万。
时间紧迫，国内短剧如果没有官方提前抢滩登陆，等到拿着翻译好的高质量成品去市场上，却发现用户早就跑到了翻译粗劣的盗版那里。
何云长就有这方面的体会。“我们原以为自己的爆款翻译一遍，就拿到好的数据，但是发现不行，一部都没有跑出来。为什么呢？就是（去年）9月份以后，行业有时候会流通消息，给我们说，我们曾经的哪个爆款剧，在上一家公司已经跑过了。我们的剧都被别人跑了，不管这叫侵权还是叫什么，版权这个事情是需要大家共同维护的。”
做短剧译制的更深远影响，在于直接用本土内生的动力感染和打动海外观众，不是只能迎合他们口味去生产内容，而是让他们主动靠近，自发地补课背景资料和文化内涵。
小娱采访的翻译工作室负责人希望，在成本降低之后，能有更多的国内短剧主动出击，翻译以后到海外去淘金。
“从我自己的角度看，翻译也是一种再创作的过程。比如《三体》能拿雨果奖，恰好和译者刘宇昆就是一个跨文化的科幻作家有关。或许之前为什么我们的文化产品在国际上不行，是和翻译不够强大有关的。所以中国人要对自己的文化产品有足够的信心。”